1月18日，“尋源問(wèn)道——2013中國(guó)油畫(huà)院院展”第二站在東莞21空間美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽將持續(xù)至3月10日，是中國(guó)油畫(huà)院成立六年以來(lái)首次為全院在職畫(huà)家舉辦集體展覽，展出包括該院院長(zhǎng)楊飛云在內(nèi)的15位油畫(huà)藝術(shù)家的大量作品。

　　面對(duì)近年來(lái)各類(lèi)影像技術(shù)的不斷革新和當(dāng)代藝術(shù)的崛起，多位參展的油畫(huà)家和到場(chǎng)的美術(shù)評(píng)論家表示：寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)與這些元素并不形成沖突，也不會(huì)因?yàn)檫@些元素的出現(xiàn)而衰落。

　　影像技術(shù)不斷革新，傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)是否會(huì)失去以往的光輝？

　　中國(guó)油畫(huà)院是中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的重鎮(zhèn)之一。在這次年度展中，除了包含各種類(lèi)型的人物、風(fēng)景寫(xiě)生作品外，也有作品通過(guò)重繪照片的方式進(jìn)行新形式的寫(xiě)實(shí)探索。通覽全部展品，能夠讓觀眾對(duì)當(dāng)前中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的現(xiàn)狀有所了解。

　　寫(xiě)實(shí)主義本不是對(duì)具象的完全照搬，而是通過(guò)具象的描繪，向觀眾傳達(dá)一種心境；而在中國(guó)，寫(xiě)實(shí)主義也不是照搬西方油畫(huà)技巧，而是在長(zhǎng)期的本土整合之后形成了自己的特色。

　　21空間美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)、展覽學(xué)術(shù)主持楊小彥認(rèn)為，油畫(huà)傳入中國(guó)已經(jīng)有一百多年的歷史，而油畫(huà)在這一歷史時(shí)期中始終扮演著不可或缺的角色。尤其建國(guó)后，油畫(huà)在反映時(shí)代、建設(shè)方面和人民日常生活方面一直是一種重要的美術(shù)表現(xiàn)手段。

　　“這固然和油畫(huà)這一畫(huà)種的材料與性質(zhì)有關(guān)，更和幾代中國(guó)油畫(huà)家的努力開(kāi)拓密切相關(guān)。而在這當(dāng)中，中國(guó)始終貫穿著一條鮮明的主線(xiàn)，那就是寫(xiě)實(shí)主義。這一主義從徐悲鴻開(kāi)始，今天已經(jīng)蔚然成風(fēng)，成為中國(guó)油畫(huà)主要的表現(xiàn)力量。從某種意義上看，縱觀近百年中國(guó)美術(shù)的發(fā)展，西方藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)，與中國(guó)本土藝術(shù)融合，從而催生了新藝術(shù)的誕生。在這當(dāng)中起關(guān)鍵作用的恰恰是以油畫(huà)為代表的寫(xiě)實(shí)主義”。

　　寫(xiě)實(shí)不僅是依樣畫(huà)，而是做出表現(xiàn)性的表達(dá)

　　暖冬的周末正是欣賞藝術(shù)品的好時(shí)機(jī)。在展覽開(kāi)幕的當(dāng)天下午，除了應(yīng)邀前來(lái)的嘉賓，也有不少聞?dòng)嵍鴣?lái)的當(dāng)?shù)鼐用瘛?br/>
　　“我覺(jué)得比攝影的東西好看，”在楊飛云的作品《父子》前面，一位中年女性觀眾對(duì)記者說(shuō)，“湊近一點(diǎn)能看清上面的油彩，很有質(zhì)感?？戳诉@對(duì)父子的眼神，我特別想知道他們正在想什么，我總感覺(jué)這眼神是似曾相識(shí)的?！?br/>
　　本次展覽展出了大量人物肖像畫(huà)，許多人物肖像都讓人感覺(jué)似曾相識(shí)?；蛟S似曾相識(shí)的并不是人物的外貌，而是人物的神態(tài)和動(dòng)作，以及這些神態(tài)和動(dòng)作后面的情感和心境。21空間美術(shù)館策劃部總監(jiān)胡斌表示：“楊飛云的作品是新古典主義的代表。我的體會(huì)是他受到西方寫(xiě)實(shí)主義的影響，但是把中國(guó)韻味和氣質(zhì)融入了這些繪畫(huà)?！?br/>
　　這種對(duì)于中國(guó)氣質(zhì)的把握不僅來(lái)自于技巧，也來(lái)自于題材的選擇。楊飛云的一貫風(fēng)格是關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注底層百姓。他作品中的許多原型來(lái)自陜北高原、山西等地區(qū)，另一些原型則來(lái)自親友。從農(nóng)民、工人、學(xué)生到家人，所有這些角色構(gòu)成了畫(huà)中那些平常人的生活圖景。

　　除了楊飛云之外，每一位參展的肖像畫(huà)家都以具象體現(xiàn)著“非具象”的心境：女畫(huà)家芃芃筆下的肖像擁有女性特有的細(xì)膩、樸素和雅致；孫文剛走訪(fǎng)山東農(nóng)村中曾經(jīng)參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的老八路，用油彩捕捉老人們?nèi)缃竦木駹顟B(tài)；朱春林則在他所有的肖像畫(huà)中加入一種難以言說(shuō)的安寧與祥和。

　　正如中國(guó)油畫(huà)院副院長(zhǎng)石磊所言：“油畫(huà)的語(yǔ)言不是越細(xì)越好，寫(xiě)實(shí)也不僅是依照一個(gè)模樣把對(duì)方畫(huà)得絲毫不差，而是做出一個(gè)表現(xiàn)性的表達(dá)。這就像中國(guó)的書(shū)法精神：同樣的內(nèi)容在每個(gè)書(shū)法家筆下都能表現(xiàn)出不同的情感?！?br/>
　　寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家同時(shí)從西方傳統(tǒng)和本土特色中汲取營(yíng)養(yǎng)

　　除了人物肖像外，風(fēng)景繪畫(huà)是寫(xiě)實(shí)主義中另外一個(gè)常見(jiàn)的主題。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，重視寫(xiě)意的山水畫(huà)占有非常重要的地位。當(dāng)以具象為基礎(chǔ)的西方寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)技巧傳入中國(guó)，兩者必然發(fā)生碰撞和融合。多位參展畫(huà)家都表示，即使是在西方繪畫(huà)中，對(duì)具象的描繪也僅僅是一種手段，并非目的；而在中國(guó)的藝術(shù)語(yǔ)境中，寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家則同時(shí)從西方傳統(tǒng)和本土特色中汲取風(fēng)景抒情的營(yíng)養(yǎng)。

　　張冬峰的繪畫(huà)可能會(huì)讓南方的觀眾更感親切。堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)主義技巧讓他對(duì)光和色彩的把握與眾不同。美術(shù)評(píng)論家蘇旅認(rèn)為張冬峰的光是一種在大氣和水霧中游離不定的光，表現(xiàn)出南方人特有的溫潤(rùn)、細(xì)膩、平和的觀察力和心境。胡斌則評(píng)論道：“張冬峰描繪的主要是南方的山水，特別是南方煙雨迷蒙的效果。這些畫(huà)有中國(guó)山水的氣質(zhì)，又不是常見(jiàn)的國(guó)畫(huà)表達(dá)方式，和傳統(tǒng)山水畫(huà)是有區(qū)別的?！?br/>
　　張冬峰并不是唯一一個(gè)對(duì)光線(xiàn)表達(dá)特別關(guān)注的畫(huà)家。由于油畫(huà)特有的材質(zhì)和技巧，寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)對(duì)光總是有著特殊的敏感。曾經(jīng)在西藏生活過(guò)的韓洪偉在寫(xiě)生的時(shí)候，總是對(duì)特定的光線(xiàn)感興趣：“我覺(jué)得不管是寫(xiě)實(shí)還是抽象，好的油畫(huà)語(yǔ)言在局部看來(lái)應(yīng)該更具有油畫(huà)特性，擁有局部抽象的美感。我個(gè)人更追求強(qiáng)光線(xiàn)、強(qiáng)明暗，更愿意在畫(huà)面上表達(dá)這樣的視覺(jué)效果。我很難在正常光線(xiàn)下作畫(huà)?！?br/>
　　張冬峰擅長(zhǎng)南方山水的抒情，而像韓洪偉、龍力游這樣一些畫(huà)家，則把眼界拓展到青藏高原和蒙古草原，描繪中國(guó)的風(fēng)土人情。談到龍力游的繪畫(huà)，石磊評(píng)價(jià)說(shuō)：“雖然龍力游畫(huà)的是內(nèi)蒙空曠的天空下蒙古人的生活狀態(tài)，但是有別于一般懷思抒情的繪畫(huà)，有現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)的描繪，而不是過(guò)分而浪費(fèi)的抒情。”

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　　2013年秋拍寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家排行TOP10

　　據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)消息，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)因?yàn)樵谂馁u(mài)市場(chǎng)有著廣大而堅(jiān)實(shí)的受眾，在2013年度依然是最為穩(wěn)健的種類(lèi)。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷成交低迷時(shí)期，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作為市場(chǎng)的硬通貨，成為收藏家青睞的作品。

　　“2013年秋拍寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家拍賣(mài)排行榜TOP10”選取了雅昌市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心油畫(huà)指數(shù)樣本公司數(shù)據(jù)(時(shí)間截止到2013年12月31日)，并做了初步的統(tǒng)計(jì)和分析，選取寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家2013年春拍成交最高的作品入榜，對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行排名。進(jìn)入榜單的藝術(shù)家包括靳尚誼、陳逸飛、王沂東、唐小禾及程犁、楊飛云、詹建軍、劉溢、李貴君、艾軒、陳丹青。

　　2013年秋季拍賣(mài)榜單的一個(gè)明顯特點(diǎn)就在于老一代油畫(huà)家的作品上拍越來(lái)越多，并且成交價(jià)格為榜首。其中靳尚誼作為新中國(guó)美術(shù)后期油畫(huà)家的代表，一直是拍場(chǎng)中的熱門(mén)藝術(shù)家，2013年秋，中國(guó)嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬(wàn)元的新紀(jì)錄撼動(dòng)了秋拍的高價(jià)市場(chǎng)，同時(shí)呈現(xiàn)出學(xué)術(shù)地位及美術(shù)史價(jià)值對(duì)藝術(shù)家的市場(chǎng)發(fā)展具有至關(guān)重要性。

　　據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅2013年秋拍中，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派作品中就有4件破千萬(wàn)元大關(guān)的作品，這進(jìn)一步說(shuō)明了寫(xiě)實(shí)畫(huà)派在市場(chǎng)中的堅(jiān)挺。

　　在經(jīng)歷了市場(chǎng)的大浪淘沙之后，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派藝術(shù)家早已經(jīng)擁有了重量級(jí)的藏家群體。而在拍賣(mài)前夕的展覽中，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派作品展也成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。2013年11月21日在中國(guó)美術(shù)館拉開(kāi)帷幕的“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派九周年年展”格外引人矚目。在2013秋拍之際舉辦這樣一場(chǎng)展覽無(wú)疑對(duì)于市場(chǎng)也有一定的提振作用，“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”憑借著一級(jí)市場(chǎng)的良好鋪墊和穩(wěn)健的市場(chǎng)表現(xiàn)再次成為2013秋拍各大拍賣(mài)行油畫(huà)主推板塊，成績(jī)斐然也是順理成章?！?br/>