民國(guó)趙汝珍為鑒定界名流大佬。他的《古玩指南》自從1942年刋行面世后，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，被譽(yù)為是近代文物書(shū)畫(huà)鑒定相對(duì)最權(quán)威的著述。其價(jià)值大約等同于書(shū)法界祝嘉翁40年代出版的《書(shū)學(xué)史》。但祝嘉著述之前有康有為、有《東方雜志》與沙孟?！督倌陼?shū)學(xué)》、有于右任《草書(shū)月刊》、有四十年代重慶的《書(shū)學(xué)》祝嘉的系統(tǒng)性當(dāng)然有可圈可點(diǎn)之處；但既然同時(shí)代有不少重量級(jí)成果，他的開(kāi)創(chuàng)性與權(quán)威性自然不那么突出。而趙汝珍《古玩指南》問(wèn)世之前，文物書(shū)畫(huà)鑒定還沒(méi)有像樣的理論著述更沒(méi)有與現(xiàn)代學(xué)術(shù)掛鉤更沒(méi)有學(xué)科意識(shí)，它在本質(zhì)上還只是一個(gè)實(shí)踐過(guò)程，不需要太完整的理論，于是趙汝珍已初具學(xué)科雛形的著作一出世，無(wú)有匹敵者，自然成為這個(gè)時(shí)代幾十年間的標(biāo)志性成果了。

　　趙汝珍本是一個(gè)古玩商，開(kāi)辦“萃珍齋”古董店，在琉璃廠生活了幾十年，雖非一代鑒定大師收藏大匠，但在行內(nèi)擁有足夠影響，而且筆勤腿勤，自《古玩指南》后，又出版了《古玩指南續(xù)編》《古董辨疑》，這一系列的著述，雖然還不完全是鑒定收藏界的純學(xué)術(shù)立場(chǎng)，但卻已經(jīng)清晰地劃出了一個(gè)現(xiàn)代學(xué)術(shù)的邊界：有結(jié)構(gòu)分明的學(xué)科內(nèi)容，又有講求邏輯論證的著述方法，在古典式的札記條目體例盛行的鑒定收藏界，的確令人耳目一新。

　　《古玩指南》論民國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的行規(guī)，有如下一些要領(lǐng)，在當(dāng)時(shí)被奉為金科玉律，即使今天看來(lái)，仍然頗具參考價(jià)值。尤其對(duì)初入行者而言，這些基礎(chǔ)知識(shí)也是不可或缺的：

　　畫(huà)貴于書(shū)，以繁難簡(jiǎn)易之不同，非真值也。

　　書(shū)價(jià)以正書(shū)為標(biāo)準(zhǔn)：如右軍草書(shū)百字乃敵一行行書(shū)，三行行書(shū)乃敵一行正書(shū)。其余以篇論，不以字?jǐn)?shù)計(jì)也。今則以字之大小分，而以件論值矣。

　　畫(huà)則以山水為上，人物小者次之，花鳥(niǎo)竹石又次之，走獸蟲(chóng)魚(yú)又其下。

　　立幅優(yōu)于橫幅，紙本優(yōu)于絹本，綾本最下。

　　立幅尺寸，高以四尺，寬以二尺為適宜，太大太小則不值錢矣。橫幅五尺以內(nèi)者，為橫批；五尺以外者，為手卷。手卷長(zhǎng)以一丈為合格，愈長(zhǎng)價(jià)愈高。冊(cè)頁(yè)以八開(kāi)為足數(shù)。愈多愈妙。屏條以四條為起碼，十六條為終數(shù)，太多則無(wú)法懸掛矣。冊(cè)頁(yè)、屏條皆為偶數(shù)，有不足數(shù)者，稱為“失群”。

　　此外則時(shí)代有先后、名頭有大小，即一人之墨跡，有繁簡(jiǎn)之異，精粗之別，汗污受潮，損傷殘缺；精神完整、干凈漂亮皆為決定價(jià)值之標(biāo)準(zhǔn)。

　　題字愈多愈佳，一行字謂為“一炷香”，名人題跋，謂之“幫手”，書(shū)畫(huà)著錄，收藏印鑒，皆甚重要。

　　如果不考慮故宮與各大博物館的收購(gòu)，只是限于民間的、市場(chǎng)的書(shū)畫(huà)交易行為，則這些行規(guī)都是買賣雙方互相遵守約定俗成、心照不宣的潛規(guī)則。其實(shí)退一萬(wàn)步講，即使是博物館級(jí)文物，除非互換或調(diào)撥，一般在市場(chǎng)民間收購(gòu)行為如故宮周邊古玩店的交易或類似“東北貨”的收購(gòu)，也不外乎上述的游戲規(guī)則。從引出原文的這些字里行間，大概可以斷定趙汝珍只是個(gè)粗通文墨的商賈，讀書(shū)并不多，他有在琉璃廠“萃珍齋”門(mén)店投身實(shí)踐即通過(guò)大量看貨、收貨、賣貨獲得的第一手經(jīng)驗(yàn)，但當(dāng)時(shí)琉璃廠這樣的人物甚多，而且生意超過(guò)他規(guī)模的比比皆是，但卻都未有他的眼（多看）、手（多記）、腿（多跑）的勤快，尤其是每遇必記，積少成多、集腋成裘，遂成就了他在收藏界的一世英名。據(jù)他自己在《古玩指南》再版自序中寫(xiě)道：“本編自（1942）9月23日第一版刊世時(shí)印出500部，未兼旬即售罄”。令他大為驚詫，私意以為這應(yīng)該歸因于“匯論古玩，從無(wú)專書(shū)，用拋磚引玉方法誘起考古大家之注意，本編僅為引子，是非美惡固無(wú)重大關(guān)系”?！皬臒o(wú)專書(shū)”使他無(wú)意中得風(fēng)氣之先，著述遍行海內(nèi)外，但更重要的一個(gè)要素，是他著述時(shí)并無(wú)“考古大家”的學(xué)究式立場(chǎng)，比如我們上引的這些行規(guī)，操作性極強(qiáng)，但卻沒(méi)什么道理可講；大家都這么做，幾百年做下來(lái)，約定俗成，也就成了行業(yè)潛規(guī)則，雖無(wú)明文告示，人人皆得而奉之，遂與市場(chǎng)沉浮休戚與共，息息相通。試想如果學(xué)問(wèn)高貴如“考古大家”出手，色色都須講論證論據(jù)，文獻(xiàn)引注，則市場(chǎng)讀不懂專業(yè)內(nèi)容，豈能有“兼旬售罄”風(fēng)行天下之潮流乎？

　　于是《古玩指南》在1942年有再版、三版之傳印，又于1943年有《古玩指南續(xù)編》之纂，不脛而行天下。其實(shí)何止是占有當(dāng)時(shí)的天下，即在70多年以后的今天，各大出版社為盈利蜂擁而上，以舊翻新，把趙汝珍《古玩指南》拿來(lái)或整本翻印或分拆做插圖本新書(shū)，以我所寓目，各種版本不下20余家。試想想，如果不切合大眾口味，賣得不好，怎會(huì)有那么多出版商效飛蛾撲火之險(xiǎn)？