在2010年至2011年的藝術品交易中，有人曾形容近現(xiàn)代書畫是名副其實的“暴利”門類，在短短兩三年時間內，近現(xiàn)代名家的作品價格翻一番的情況極為普遍。作為國內拍賣市場的風向標，2012年內地秋拍開槌之際，無論買家、賣家還是市場分析人士都希望從最近的拍賣行情中一窺市場動向，中國書畫拍賣現(xiàn)場仍舊人頭涌動，但前幾年的瘋狂已不見蹤影，書畫板塊的整體行情趨緩，之前頻繁換手、獲益甚豐的現(xiàn)象不復存在，書畫市場“暴利”時代宣告結束。

　　國人曾有“文化不言利”的說法。在文化產業(yè)已提升到國民經濟支柱產業(yè)的戰(zhàn)略下，文化和資本前所未有地“親近”起來。文化產品在資本的追逐下，也變得越來越值錢起來：藝術品拍賣頻頻過億、電影票房更是突破百億元大關、文化板塊成為股市新寵。套用張藝謀的話說，“中國文化這塊炕，燒得格外燙。”可是，因為資本天生的“逐利性”，在帶來繁榮的同時也帶來了隱憂。

　　“盛世收藏”。每當通脹預期強烈，熱錢涌動，股市、樓市前景不明時，書畫收藏市場就會不斷出現(xiàn)天價拍賣品，而參與“書畫收藏”的群體也在不斷擴大。然而，在流動性泛濫，通脹預期增強的背景下，書畫收藏市場的炒作氛圍熱火朝天，難免有人會渾水摸魚“吹大”泡沫。當書畫收藏屬性被投資屬性所掩蓋，能否理智，無疑考驗著投資者。

　　藝術拍品屢創(chuàng)天價的動力來自哪里？“大量從房市、股市撤出的資金進入到藝術品市場”。這一理由得到了各方的認可。近兩年來，國家多次出手調控房地產，股市在天量融資的高壓下，始終處于盤整震蕩狀態(tài)，且價格中樞不斷下移。大量的炒房、炒股資金只得尋求新的生財之道，不少資本大鱷將資金挪到了收藏賬戶，藝術品成了繼房市、股市之后的又一個投機與投資平臺。

　　著名收藏家馬未都有過一句十分精彩的話：藝術品作為消費是人生的頂級消費品，作為投資也是頂級風險的投資品。書畫收藏市場亂云飛渡，魚目混珠。這個被巨大利益裹挾的小眾市場，需要專業(yè)經驗。由于信息的嚴重不對稱，參與者的眼力、學養(yǎng)等綜合能力，都將決定其買下的是廢紙還是寶貝。由于文化背景的問題，境外資金對中國書畫市場缺乏認同，這個市場麋集的主要還是境內資金。

　　藝術品市場價格的上漲往往出現(xiàn)在經濟高成長、高通脹的時期。由于越來越多偏好抗通脹的避險資金進入收藏市場，藝術品作為一種資產配置將成為投資者共識。而充裕的資金追逐稀缺的東西，價格自然會不斷創(chuàng)出新高。過去古畫不值錢，甚至賣不過當代書畫作品。但藝術品的稀缺性是決定價值的關鍵，中國古書畫歷經千百年文化的積淀與劫難，存世量不多，其稀缺性與唯一性決定了其應有合理的價值。如很多早年流失到海外藏家囊中的作品都在回流，在流動中價值開始得到體現(xiàn)，這背后體現(xiàn)的還有一種文化認同和價值回歸。

　　中國書畫最大的風險是贗品。在人們投資欲望強烈、閑置資金積聚的背景下，通過瘋狂炒作帶來暴增的財富效應的誘惑性和迷惑性很強，難免越來越多的投資者卷入其中，只是藝術品市場向來是波譎云詭，一旦購買了贗品或者藝術價格低的作品，高位套牢、等待接盤的現(xiàn)象在所難免。在現(xiàn)在收藏市場上，中國書畫歷朝歷代都有精仿和精摹品，現(xiàn)在拍得很貴動輒上億的唐宋和明代古畫，歷時數(shù)百年甚至上千年，依靠民間簡陋的保管條件，還能有“真精新”的“上品”，有時真是不可思議。尤其是在利益驅動下，以“高仿真書畫印刷品充真”的造假手法在市場中屢見不鮮，許多印刷品涌進收藏市場。如北京就發(fā)生過“收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐”的訴訟。而一些不法書畫商通過與拍賣行相互勾結，仿真的書畫拍賣后各半分利，而拍賣行不保真是國際慣例，一槌定音之后，買了假的投資者只能打落牙齒往肚里咽。

　　過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳，這幾年江浙民間資金投資藝術品的比重不斷增加。這其中，既有先知先覺的炒樓資金“轉場”涌入，也有山西煤老板的巨額資金進場。這些投資收藏資金，大都是沖著增值而來的，投資者對于書畫收藏知識大都是一知半解，多少帶來一定的盲目性和趨利性，因此，如何設法開辟更多投資渠道，將閑置資金引向更合理的投資方向，冷靜對待藝術品市場的“過熱”，這才是每一個理性的投資者應該主動思考的問題。

　　伴隨著藝術品成交紀錄的不斷刷新，市場內彌漫著各種聲音，既有投資客的歡呼，也有觀察家的質疑。盡管有不少藏家認為，中國經濟的迅猛發(fā)展帶動了藝術品市場的提升，中國藝術品顯現(xiàn)其應有價值；而已有一些業(yè)內人士認為，天價藝術品是否真的成交令人存疑，藝術品市場累積的泡沫將會越來越多，假以時日，虛高的價格必將回落。時下兩種觀點針鋒相對，孰是孰非，未來的市場理應會給出正確答案。