北京9月15日電(記者應妮)“木刻場景的形象獨立雕刻切割，插在沙土上做成裝置；甚而把版畫形象作成貼紙，讓深圳玩具廠的工人們任意組合成各種場景并講述自己的生活故事?！币浴坝^看黑鳥的方式”為主題的康劍飛作品展15日在北京中間美術館舉辦。

　　這位當代版畫家中的“異數(shù)”、中央美術學院版畫系的副教授說，這不是一個靜態(tài)的看作品的展覽，而是可以蹲下看、坐下看，有手指點擊的展覽；版畫的生命力在于“和社會互動”。

　　所謂社會互動，以康劍飛為此次展覽創(chuàng)作《中間計劃》為例。他請來和中間美術館建設有關的周邊農民、開發(fā)商老總、建筑師、工程師、保潔員、建筑工人、管理者等50位，用康劍飛的作品中人物、動物等形象貼紙組合一個場景，并講述背后的故事或愿望，回憶往事、調侃人事或憧憬信仰，呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　中間美術館藝術總監(jiān)周翊解析，康劍飛做成這一套塑料貼畫游戲，讓各行各業(yè)的人能解釋和重新組織，表達自己的意思。

　　他說，藝術家關注重點由工作室中藝術品的創(chuàng)作逐漸轉為現(xiàn)實中藝術品的分享；康劍飛把自己創(chuàng)造的形象交出，將更多人請進自己的世界，出讓創(chuàng)作的手段，讓外人重組作品含義，給作品以自由闡釋的空間。

　　在中國版畫界，康劍飛的創(chuàng)作注重具有學術和觀念探索意識的藝術實驗，被認為是新學院精神的代表人物之一。

　　他認為，版畫曾在中國古代和現(xiàn)代美術史上發(fā)揮過重要功用，但在新的社會、媒體、藝術環(huán)境，漸漸成為藝術小門類、被邊緣化?？祫︼w認為，當代社會復制技術高度發(fā)展，版畫作為傳播的工具作用已經(jīng)被大大消弱，因此藝術家創(chuàng)作版畫已經(jīng)不是為了特定圖像的大規(guī)模傳播，需要面對新的現(xiàn)實、新的問題找到一些新的工作方法、新的觀念。

　　康劍飛說，近兩年版畫市場有回暖趨勢，公共收藏、私人收藏逐年增多。但他認為，版畫必須走出商業(yè)的一步，它本身的屬性—復制，就是需要一種傳播，和市場結合才能融入大眾的社會生活并被逐漸接受。

　　“觀看黑鳥的方式”還展示康劍飛歷年來創(chuàng)作的多個系列作品。如2004年到2007年的“鳥人”系列，他創(chuàng)作一系列小幅木刻版畫，呈現(xiàn)為漫畫一樣的紙質作品。2007年“黑鳥”系列，他把“鳥人”系列里每個場景中的獨立形象摳成130塊小版，自由組合出很多新場景，講述新故事。之后，他把這些饾版木刻插在沙盤組成場景，做成觀眾可直觀的立體裝置作品。(完)