4月21日下午，“平靜與現(xiàn)實——王明旨風(fēng)景畫展”在北京奧加美術(shù)館舉行。本次展覽由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院和北京奧加美術(shù)館聯(lián)合主辦。

王明旨，教授，博士生導(dǎo)師，現(xiàn)任清華大學(xué)校務(wù)委員會副主任，兼任中國美術(shù)家協(xié)會顧問、全國自考委藝術(shù)類專業(yè)委員會主任。曾任清華大學(xué)副校長、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、中國文聯(lián)全國委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會副主席等職務(wù)。

他長期從事藝術(shù)設(shè)計教育管理和工業(yè)設(shè)計教學(xué)及藝術(shù)設(shè)計教育與研究工作，是中國現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計主要的先行者，也是國內(nèi)著名的藝術(shù)設(shè)計家、教育家。同時，王明旨多年來潛心繪畫，對寫實繪畫藝術(shù)執(zhí)著追求，筆耕不輟，回歸教職后，更是重獲繪畫之靈韻，創(chuàng)作了大量獨具個人風(fēng)格的繪畫作品。

本次展覽展出了王明旨的油畫、丙烯、水彩作品共計60余幅。作品題材多為日常的鄉(xiāng)野之境，是他人生足跡的記錄，也還原了時間曾經(jīng)存在過的感情，并通過色彩過濾了當(dāng)年印象的粗糙，營造了一種歷史隧道式的氣氛，整體來看具有史詩般的氣質(zhì)。王明旨的繪畫作品不過分強(qiáng)調(diào)光和明暗，而是盡可能用概括自然后的顏色，表現(xiàn)中國風(fēng)景的單純；沒有過多的小筆觸來塑造形體，而是采用一種表現(xiàn)的意味，以略帶抒情的手法，展現(xiàn)山水的和諧之美，每一幅畫作都鮮明的刻畫出中國意味寫實風(fēng)格的時代烙印。這種以寫實風(fēng)景為主的創(chuàng)作，使觀者重新認(rèn)識了老一輩畫家通過風(fēng)景寫生所確立的“中國風(fēng)格”寫實繪畫的魅力所在。

王明旨的繪畫之路充滿思考。從他現(xiàn)在的大量近似北京郊縣和廣西一帶風(fēng)景作品來看，這些記憶或參考照片的寫生相當(dāng)平靜寫實，忠誠于山石的生長結(jié)構(gòu)和布局，但從油畫部分的顏色中看出王明旨對記憶的那種近乎于灰色的但卻是銘刻般的呈現(xiàn)，讓人們體會到一個性格理性內(nèi)向的畫家那種平靜中深刻的穿透力，在貌似自然主義的描繪中那種被沉默所強(qiáng)調(diào)的力量。

20世紀(jì)世界繪畫史中有關(guān)“中國風(fēng)景”的最有代表性的成果，即是寫實風(fēng)格繪畫的創(chuàng)作。呂斯百、李瑞年、蘇天賜、莫樸、張振仕等等，均是其中的重要人物，但這種上個世紀(jì)后半葉初期曾經(jīng)十分繁榮的繪畫風(fēng)格，因現(xiàn)代主義的強(qiáng)勢干涉而幾成絕響，后繼發(fā)展者更鮮有重要者。因此，王明旨重回寫實風(fēng)景的舉動有著標(biāo)志性的意義，通過他的實踐，美術(shù)界能重新體會延續(xù)了中國本土繪畫精神的寫實繪畫，是如何“誤讀”并且“自覺誤讀”西方繪畫并最終建立中國自己格局的。

據(jù)悉，本展覽將持續(xù)到5月10日。