“志士別妻書，今頌仍落淚”

　　翻開 《紀念辛亥百年戴敦邦繪人物譜》，孫中山、黃興在五色旗下召開“民國統一大典”；盛宣懷在安徽主持賑濟，四周災民扶老攜幼，眉頭緊鎖；一身男裝的秋瑾，英姿颯爽，背景中有她赴日求學、創(chuàng)辦女報、英勇就義等場景，畫面一小角，還出現魯迅小說《藥》的場面……


　　受市政協委托，畫家戴敦邦構思經年，歷時15個月精心繪制了《紀念辛亥百年戴敦邦繪人物譜》。100幅畫，能讀出人物的神韻、心態(tài)、故事，乃至畫者的心血。但畫中很少能找到落款，即便有，也小小、淡淡地躲在不起眼的角落。

　　“不上題款，是要表達我對革命志士的尊敬?！痹诖鞫匕畹漠嬍抑?，73歲的老畫家言語拙訥，一舉一動卻格外認真。他說，創(chuàng)作辛亥人物譜，等于重讀這段歷史，讀他們的傳記，或者散落在故紙堆里的只字片語，都令人感動?！斑@些革命志士，太苦了。尤其是那些年輕人，為了人民的福祉，不惜拋家別子，投入到革命中。像黃花崗七十二烈士，像林覺民、方聲洞，或新婚或初為人父，知道明天就可能要犧牲了，就給父母、妻兒寫下遺書，現在讀來，仍然要掉眼淚?！?br/>
　　因為對這段歷史了解不多，也因為不擅長畫此類題材，起初受邀繪制辛亥人物時，戴敦邦婉拒了?！拔乙苍ㄗh另請高明，不過在誠意邀請下，也就同意了。這次是紀念辛亥革命100年，我的畫作就按‘100’來構思設計?！?br/>
　　最初拿到手的，僅是一張名單和人物簡介?！凹热淮饝耍偷谜J真，不能含糊?！贝鞫匕蠲嗣∈璧陌装l(fā)，笑得很憨厚。為了畫這套人物譜，他先啃了三個月的書。記者看到，畫室的桌上擺滿了大部頭：《近代中國報道》、《孫中山圖傳》、《辛亥武昌首義史》、《中國近代史》等，“這些僅僅是一小部分參考書籍，當時向朋友借了很多，還去舊書攤淘了不少。現在，大部分書都還掉了?！?br/>
　　一些人物形象，在戴敦邦的藝術構思中漸漸豐滿起來。陳天華，世人熟悉的是他著書《猛回頭》和《警世鐘》。表現他一介書生的革命形象，是伏案寫作，還是激情演講？戴敦邦卻在書中找到了他最有代表性的舉動——陳天華在東京投海自盡，以死激勵國人覺醒、奮發(fā)。怒濤中驚人的一跳，隱藏在浪濤中紅色的“猛回頭”和“警世鐘”，以及一群喜歡“看殺頭”的蒙昧民眾，構成了這幅“辛亥故事”的主要元素。

　　辛亥人物中，除了革命志士，還有代表其他各種勢力的人物。戴敦邦筆下也呈現出了坐在“火山”口上的溥儀和載灃，從公車上書到乘船南逃的康有為，做著皇帝夢的袁世凱，以及后來率部叛變的陳炯明等?！拔覜]有把反面人物臉譜化，即便如袁世凱，一幅畫中同時畫了他逼載灃和隆裕太后簽下《退位詔書》；身后畫了慈禧和李鴻章，是為他的靠山；有他鎮(zhèn)壓義和團和出兵朝鮮平‘壬午之亂’，也有他退居河南洹河垂釣的形象?！贝鞫匕钫f，希望他的畫能忠于史實。

　　也正因為如此，戴敦邦選擇了電影海報式的技法創(chuàng)作這套人物譜。戴敦邦說，傳統的白描、繡像，都表現不出辛亥人物的故事和氣氛。要忠于史實、還原細節(jié)，只能“內容為先，不拘形式”。于是，畫里既運用了透視、素描、色彩，又有中國人物畫的工筆寫實、潑墨寫意。在背景處理上，昏黃的主色調中有淡淡殘紅，在最后一幅《革命尚未成功，同志仍須努力》中，長衫馬褂打扮的孫中山一手拄杖一手持禮帽，“白茫茫一片大地真干凈”。

　　一幅畫，是一個人物的故事；一整套翻看，卻是整個辛亥革命的鴻篇巨制。“我理解中的辛亥革命，從武昌起義到袁世凱篡位，一出英雄史詩以悲劇收場。”戴敦邦說，悲劇的原因，在于沒有廣泛發(fā)動群眾。他的畫中，不時出現喜“看殺頭”、神情麻木的普通民眾。

　　“我沒有什么特別、獨家的東西，這套畫就是希望以通俗、形象化的形式呈現給讀者，引起讀者興趣，繼而去探究這段歷史。拋磚引玉，就是我最大的欣慰?！?br/>