時間：2010年1月7日至1月24日
地點：上海美術館一樓展廳1，2廳

19世紀中葉以來，中國美術史上逐漸崛起一個被稱為海派或者海上畫派的畫家集群。它以上海為活動中心，吸納并且引領著江、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術力量，其畫家陣容之浩大，繪畫風格之紛繁，以及得時代變革風氣之先的顯赫聲勢和深遠影響，均超過了此前的所有的地方畫派。

海派繪畫的發(fā)生和發(fā)展，與上海高度發(fā)達的商品經濟有著不可分割的關系。作為鴉片戰(zhàn)爭后輸入境外資本和舶來西方文明的遠東第一重鎮(zhèn)，上海不僅以前所未有的開放性營造著中外移民雜處的多元化情境，而與中國傳統(tǒng)城市形態(tài)相區(qū)別，并且以其處于南北沖要和中國經濟最發(fā)達的江浙區(qū)域的地理優(yōu)勢，營造著其他地區(qū)無可比擬的社會寬容度和人文涵泳量。

早期海派代表畫家有趙之謙、張熊、朱熊、任熊、任薰、任頤、錢慧安、虛谷、蒲華、吳昌碩、王震、任預等等，多以兼工帶寫的花鳥畫和人物畫為標志。后期海派繪畫正值20世紀政治鼎革之際，新文化運動、新興美術院校和外來繪畫樣式的迅猛發(fā)展，促使民族主義思潮在中國藝術領域高漲起來，改變了海派繪畫的文化品質和歷史際遇，極大地影響了此后中國畫壇的新格局。正因如此，海派繪畫不僅出現了多元化的趨勢，而且其所指范圍具有很大的游移和模糊性。通常被人們視為海派重要代表的一些畫家并不寄寓上海，抑或在其藝術的成就期移居外地，成為另一地區(qū)的代表畫家，以至于海派繪畫具有無固定模式、無統(tǒng)一風格、無獨尊宗主的基本特色，并且作為畫家、畫作、畫事的最大集散地，與許多地區(qū)發(fā)生著“互市”關系。

本次展覽立足于“海派”，并從海派出發(fā)，指向更加泛化的“后海派”場域。與此同時，展開關于當代以上海為活動中心的中國繪畫的考察?？梢哉f，當代長三角地區(qū)的中國畫發(fā)展上承海派繪畫特性，但是其繪畫主張、風格和傳播都受到了各個地區(qū)乃至全球化的影響，已經呈現出更具有當下性、個體性和實用性的風格面貌，似乎正在逐步形成一個更大范圍，更具包容性、多元性、時效性、獨特性的當代“海派”。

此次，上海美術館展出多年珍藏的以任薰、任頤、任預、吳昌碩等為代表的海派藝術精品，兼有其后幾代海派或與海派一脈相承的藝術佳作，以饗廣大觀眾!