10月11日，“異域行旅：關(guān)山月國(guó)外寫生專題展”在深圳關(guān)山月美術(shù)館展出。作為關(guān)山月美術(shù)館改造后重新開館的第一個(gè)專題展。展覽以館藏關(guān)山月建國(guó)初期歐洲寫生作品為主體，同時(shí)又作合理延伸，將關(guān)氏在建國(guó)前和改革開放以后的國(guó)外寫生一并展出，共計(jì)作品50余件。

展覽將關(guān)山月海外寫生的創(chuàng)作歷程劃分為三個(gè)階段加以陳述：民國(guó)時(shí)期、建國(guó)初期和改革開放之后。主辦方介紹，關(guān)山月作為近現(xiàn)代美術(shù)史上為數(shù)不多的有著多次海外寫生經(jīng)歷的中國(guó)畫家之一，對(duì)于國(guó)外題材的表現(xiàn)進(jìn)行了不斷探索并在每一時(shí)期都留下了大量的作品，成為中國(guó)畫史上重要的學(xué)術(shù)文本。對(duì)普通觀眾來說，也可藉此認(rèn)識(shí)到這位藝術(shù)名家創(chuàng)作上的一段別樣情趣。

民國(guó)部分主要展現(xiàn)的是1947年關(guān)山月赴南洋一帶寫生，他以一個(gè)游歷者的身份觀察、欣賞著異國(guó)的風(fēng)情。在《南洋寫生》系列作品中觀眾可以發(fā)現(xiàn)，他試圖把敦煌藝術(shù)的表現(xiàn)手法和異國(guó)的感受結(jié)合起來，在繪畫語(yǔ)言和形式方面做了有意義的探索，形成了關(guān)山月少有的筆法空靈雅逸，傅彩蒼潤(rùn)古厚之風(fēng)。

建國(guó)初期，伴隨著剛剛起步的新中國(guó)的外交需要而展開的一系列文化交流，使得畫家得以再次涉足海外，領(lǐng)略異國(guó)的風(fēng)情，并訴之筆端。

改革開放后，國(guó)門大開；思想的解放和外交的拓展，使得晚年的關(guān)山月可以頻繁地遠(yuǎn)涉海外，日本、美國(guó)、新加坡、加拿大、澳大利亞等國(guó)都留下了他的足跡。

遭遇異域人文風(fēng)光

引發(fā)中國(guó)畫筆墨變化

中國(guó)畫傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念中，強(qiáng)調(diào)“師造化”，因此不少藝術(shù)家都曾有過“行萬里路”的游學(xué)經(jīng)歷。著名者如張大千的壯游激發(fā)了畫家對(duì)自然山川靈性的感悟，以及傅抱石1949年之后三次遠(yuǎn)行引致的畫風(fēng)的“三變”，都已成為藝壇佳話。然而以中國(guó)本土自然風(fēng)光和哲學(xué)思想為根基的中國(guó)畫，數(shù)千年的流變中已經(jīng)形成了極其完善的、獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言。而當(dāng)這種表現(xiàn)語(yǔ)言遭遇到并非傳統(tǒng)熟悉的山水風(fēng)光和人文生態(tài)時(shí)，就存在極其迫切的創(chuàng)新要求。

主辦方介紹，近代以來，伴隨著國(guó)人世界觀的改變和客觀交通條件的允許使畫家得以游歷國(guó)外并進(jìn)行實(shí)地寫生成為可能，與此同時(shí)，中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言如何真實(shí)表現(xiàn)國(guó)外題材也隨之成為近現(xiàn)代中國(guó)畫家面臨的又一新課題。關(guān)山月的多次海外寫生經(jīng)歷以及留下的大量作品，對(duì)探討20世紀(jì)中國(guó)畫筆墨語(yǔ)言和異域題材的表現(xiàn)，無疑具有一定的學(xué)術(shù)意義。

關(guān)山月美術(shù)館相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，館方試圖以“關(guān)山月國(guó)外寫生專題展”為開端，對(duì)20世紀(jì)，尤其是五六十年代中國(guó)畫家的國(guó)外寫生作學(xué)術(shù)性的梳理和展示，以期引發(fā)學(xué)界的進(jìn)一步關(guān)注。